泰丰文化丨中国花鸟画中的鸟在画面里的作用

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鸟是中国花鸟画中的一个重要的组成部分，那么，鸟在中国花鸟画中究竟起什么作用呢？大体可以归纳为以下六种作用：

01

主体作用

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鸟作为花鸟画中的主体，鸟的位置是占有画面的最显眼的地方，也正是画家个性的表现，画家的心灵特征全部化在这个主体的笔墨之中，花草树石均为客体，起到衬托的作用。

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▲中国美协会员田培学作品

02

点睛作用

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传统的花鸟画中，鸟是主体这种形式已越来越不能满足构图的需要和现代审美的要求。于是，鸟在画中起的作用也发生了变化。

有时，花草、树石是画面的主体，鸟不占据画面最主要的位置，只起到画龙点睛的作用，增加了鸟便使整个画面灵气往来，生命流动。而假如不画鸟，构图上也能成立，但画面就感觉不到神奇的妙境了。

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▲中国美协会员柳常学作品

03

点缀作用

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现代花鸟画中，由于构图的纷繁复杂，许多画家在表现鸟时，采取了一种“藏"的方式，也就是把鸟画在了一个不起眼的位置，在观赏作品时，如果不通读全画，只是一扫而过，就很难发现鸟的存在，这正如鸟在自然中的生存、栖息一样，当你走近了才能发现它的存在，这种深曲含蕴，意脉不露的手法，往往能创造出虚处藏神，花气袭人的艺术境界。

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▲中国美协会员任正江作品

04

渲染作用

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渲染作用能够加浓艺术形象，突出事物特征，使美的事物更美，使画家的创作意图更鲜明。

如宋徽宗赵佶的作品《瑞鹤图卷》中的仙鹤，在皇宫大殿的上空盘旋，展翅高飞，在空中舞动着双翅，嘶鸣着。鹤在传说中有吉祥长寿之意，表现了宋徽宗用此画寄托了他祝愿宋朝江山美好吉祥、长治久安的心态。

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▲宋徽宗赵佶作品

渲染作用的鸟在画面上往往反映了作者许多主观的情怀，有很多主观的人为的情调，都是作者主观的安排，如果按鹤的生活规律，是不可能生长在这些环境中的，这就是作者主观上的需要，打破了时空观，起到渲染气氛、情调的作用。

05

象征作用

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象征手法是画家体会造化自然的微妙的生机动态，用生动、传神、具体可感的形象表现出来。画家创作的这种鸟的形象，往往寄寓着画家对社会生活哲理的思考和清醒、深厚的感情。画中的鸟，不再是一种写实的鸟，而是具有深厚思想内涵的鸟。

如八大山人的花鸟画作品，很多都是白眼看天，以鸟的形象来寄托自己的思想感情，表现了作者对满清政权的不满情绪。

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▲八大山人作品

06

象外作用

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在中国古代画论中强调，一幅作品不仅要表现一定主题，有一定的内涵，还要有一定的外延，有时外延已远远超出了画面，延伸到画面以外，达到画外有画，象外有象的境界。

如齐白石的《蛙声十里出山泉》画面没有表现青蛙，只在溪流中画了一些小蝌蚪，使人马上联想到附近一定有青蛙，自然就有青蛙的叫声了。

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▲齐白石作品

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